《肆月壹日》入圍第三十一屆金穗獎－學生團體作品
所有的一切都要回溯到肆月壹日
汁液淋漓的蜜桃、不安躁動的魚、沾有第一次經血的底褲、某個傍晚下不停的雨……
要怎樣才能不以抹滅過去的方式，將記憶好好封存？
還是應該什麼也不做的任由瑣碎的片段拉扯思緒？
本片在４月１日開拍，所以才命名為《肆月壹日》，
編導黃靖閔笑說：「4月1日愚人節，也象徵未婚懷孕就像老天爺開的玩笑。」
在重重劇情片海之中，
《肆月壹日》以實驗片的形式殺出重圍，
帶給第14屆畢展另一股風味。
全片無對白，僅以影像、字卡、配樂構成，
在緊迫的時間中完成的本片，
卻能用極隱晦的影像語言深深撼動人心，
實在是很不容易啊！
值得推薦的一部好作品。
以下貼上《肆月壹日》部落格中的文章，
搭配著最終完成的影像詩作品，相信更能讓觀眾們有更深更直接的感觸。
封存記憶，一種淨化的儀式
首先，分析這女孩或女人的基因：
不是動盪的大時代之下可歌可泣的人物、
沒有驚世駭俗或偉大的戀情、
不是一帆風順的人生，但也沒有處處暗礁、
有父有母，生理心理一切正常，一張臉，一對胸部，兩條腿。
她只是想要忘記，那段沒有生病，卻必須去醫院接受診療的「非正常狀態下的生理與心理」；
她只是想要忘記，那段「我的身體不僅是我自己的而已」的記憶。
「所有的記憶，都是潮濕的」
「記憶的誘餌，搞得人疲憊不堪；沒有遺忘，沒有復活」
「既是棄毀，也是誕生」
人最終要面對的，還是自己。
於是，她選擇一種屬於她的方法，一種淨化的儀式，把她的記憶封存，忘記。
她掃描了那段時間經常接觸的、具有她的情感與記憶的物品，將之轉為一個個的檔案，
無法以任何實質體積計算的檔案，比紙還薄，甚至連紙也不存在了；
而檔案也不像拿起相機拍照一樣會有背景，沒有桌子椅子，沒有笑開懷的臉，
物件純粹漂浮在深不見底的黑色裡，或與掃描線融為一體，和記憶一樣，既遠且近。
具有記憶的，其實是自己的身體，她只能藉由淨化的儀式，把她的記憶封存，忘記。
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註：
「所有的記憶，都是潮濕的」引自王家衛電影《2046》；
「記憶的誘餌，搞得人疲憊不堪；沒有遺忘；沒有復活」改自羅蘭巴特《戀人絮語》；
「既是棄毀，也是誕生」引自胡淑雯《哀豔是童年》；
「暈眩是想要墜落的慾望，隨之而來的，是心懷恐懼的奮力抵抗。」引自米蘭昆德拉《生命中不能承受之輕》。
原文出處
http://www.wretch.cc/blog/cindesperado/17242861
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